第九章


 

全职歌手

  

美龄重返歌坛后相当的活跃,她成了一名全职歌手并且开始追求个人的音乐风格。追求的动力是源于转到新的唱片公司- SMS (Sound Marking System) ,这是她回日本以后不久的事。正如前章所提,渡边在799月成立了SMS 唱片公司,之前渡边并没有事先通知美龄。这件事让她对渡边十分的不满。不久,美龄发觉在新公司里,能有更多的机会参与唱片的制作过程。她自己提到这段经历时说,我年纪已稍长,并且有自己的音乐品味。过去我总得听别人的指使来办事,一直得忍受别人的决定,当时似乎还行得通。但从加拿大回来后,我有许多信息要在歌曲中表达,并且能负责唱片的制作过程。现在工作比从前愉快多了。

 

9.1歌曲的新方向

过去和美龄在华纳先锋唱片共事的一些工作人员也都转到SMS了,像是音乐策划细井虎雄先生就是其中的一员。细井提到他在华纳时,曾刻意制作“雅格丽诗”的嗓音,就是所谓的流行乡村音乐,类似以下西洋歌手的歌声:Olivia Newton-JohnSimon & GarfunkelCarol King (译注:应是Carole King)Mary Hopkin。他也知道美龄是属狮子座的,一个不认输且勇于表达个人意见的人。细井和工作人员也都留意到这些特点,并愿意将美龄塑造成一个成功的歌手,表达她自己的信息。美龄被这样一班人所包围,为她歌坛的前途展开了一个全新的境界。

 

美龄八月返回日本后,先是住在旅馆里,一个月后就搬进藍山みなみ的大厦中,全心投入演唱。她的音乐有了新方向和新色彩,发表的歌曲充满了大都会的风格。

作为融合日本流行乐和新兴音乐的先锋,美龄愿意人们把她当成一位新兴音乐的艺术家。当时与她合作的主导新兴音乐家包括了吉田拓郎,松任谷正隆和ゴダイゴ。

 

除了日本之外,79年美龄与香港娱乐唱片公司签约(后转到华星唱片),又重新开始活跃在东南亚的歌坛上,但还是以香港为主。她灌录粤语歌曲和日文歌曲的中文版。歌曲风格影响了当时的粤语流行歌,且相当的受欢迎。

 

美龄不仅唱流行歌,还制作一些特定目的的歌曲。像是救援柬埔寨难民。此外,她还为孩子们录制英文歌。对美龄而言,能演唱这类的歌曲的确是美梦成真。她不愿随着流行歌曲的走向随波逐流,而是演唱一些能表达她个人情感的歌曲,这就是美龄想要掌握的方向。

 

9.2个人生活

在加拿大两年的生活让美龄成熟了不少,周围的人都说她比以前快乐多了。之后,有位男士走进她的生活((译注:未提名字)。他是一位歌手兼作曲家。美龄回歌坛后不久,788月这位男士就邀请她上他的午夜广播节目,两人便开始有来往。他从美龄一出道日本就爱慕她,她也被他的音乐才华和个性所吸引。有时,美龄邀请他到所住的大厦中共享晚餐,也曾带他到香港介绍给陈母认识。但他们的交往并没有再进一步成为恋人。这段经历帮助美龄成长,同时对她的音乐风格有极大的影响。

Agnes with him

 

 

9.3重返歌坛后的情形

然而以商业的角度上来看,重返歌坛后的销售并不理想。美龄在武道馆重返歌坛的演唱会只卖了七成八成左右,有8000位美龄迷到场。在金沢市的另一场演唱会,因着台风天的关系,只有800位观众出席而已,占音乐厅1754个座席一半都不到。

 

9.3.1唱片销售

美龄重返歌坛的第一首新曲“Again”(直译:再一次)热卖了十万张。之后,销售量就急速的递减。79年的“100万人のジャバウォーキー”是她在排行榜上的最后一首歌曲(译注:指七零年代)。在“愛のハーモニー“(直译:爱的Harmony)后,再也没创下任何佳积。这个情形是她在退出歌坛前难以想象的,虽然才离开短短的两年,听众的口味已经改变了。

 

美龄心里很清楚,销售情形会直接影响将来要发表的新曲和演唱会,尽管她对自己的新歌满有把握。一方面,美龄又很困惑为何这些新歌不能被广大的群众所接受。如果销售情形不改善的话,她可能就不够资格做全职歌手了。因着心中焦急,每当她面对这个事实时,觉得自己不该成为一位歌手。

 

9.3.2改变形象

另一方面,公司为了提高销售量,就得改变美龄的形象。当时她已经二十多岁了,公司要求她以成熟的打扮来吸引观众的注意力,甚至走性感路线。要男士们看见她,就有“非分之想“。然而,美龄只把头发剪了15公分而已。

 

9.3.3渡边的态度

同时,美龄的经纪人也推荐许多不同风格的歌曲给她。由于对自己的乐曲满有把握,她也变得十分谨慎。除非要全心投入,她决不轻易接受任何的提议。这在退出歌坛前大红大紫时,可能行得通,然而当时的情形并不允许她如此的挑剔。因此,公司对她无可奈何,且相当的不满。

 

9.3.4义演活动

结果,美龄将注意力转向义演活动。她出席了19801月在香港举行的“救援柬埔寨难民慈善演唱会“。次年(81年)1月她在日本也举行了同样的演唱会和另一场“救援印度支那慈善演唱“。但这两场演唱会并没有在当时的日本社会上产生回响,人们对作义工不感兴趣也不了解。即使日本电视台(Nippon TV Network)在78年开始了“24小时电视“(直译:24時間テレビ)的特别节目来提升作义工的意愿,人们还是把此节目当作是一场秀而已,觉得艺人的义工活动只不过是“自我宣传的工具罢了。直到1984年女演员黑柳徹子女史被联合国儿童基金会(UNICEF)指派为亲善大使之后,渡边才不得不重新考虑将美龄的义演变成她主要的活动。

 

事实上,在80年的“信息”(Message)专辑中,美龄发表了有关这方面的第一首歌曲“我的海洋”(直译: ぼくの海)。但歌曲并没有引起大众的注意力,她便不再唱这类的歌了。

 

9.3.5歌曲表达

美龄一直将歌曲作为一种沟通的工具,与听众以歌曲来对话。她到加拿大求学时,视野被扩大,开始对时事(战争和难民)产生兴趣。她有许多信息要在歌曲中表达,盼借着歌曲能引起广大的共鸣,并接触到更多的群众。她愿意成为一名使者来传达对帮助贫弱者的请求,更愿意借着义工活动来帮助他们。

 

然而,美龄几乎忘记了歌曲还有安慰,疗伤并带给人喜乐和盼望的作用。信息歌曲无法将此全包括在内。不久,她才重新开始注意歌曲这方面所扮演的角色。同时,她也想自己创作乐曲,因着单曲销售成积不佳,并不是那么的容易。

 

过去八年中,美龄从“再度欢乐”(直译: Happy Again)到“城市罗曼史”(直译: City Romance)共出了22张日文唱片(译注:作者没注明确切的时间)。其中有八张专辑只是旧歌曲的新编排版,另外四张是从前华纳唱片的再发行版。而她在香港的情形就大不同了,从79年到85年的八张唱片全是新歌的原版。

 

9.4其他活动

除了演唱之外,美龄其他的活动从80年后开始频繁起来。这些活动强调她个人的才华(Talentタレント),不仅是音乐家,还是个外籍歌手,大学学士和天主教徒。

 

9.4.1英语教学

19795月,美龄在早稻田大学1000名学生开了70分钟的“唱歌学英语” 课程(直译: 歌で聞かせる英語講座)次年4月(1980年),她对100位粉丝在东京的日本语学院也开了类似的课程。1979年的暑假,还上了“一二跳”(直译:ワンツージャンプ)的儿童英语教学节目。她的第二本英语教科书在1980年的1月份出版。

 

9.4.2教宗来访

19812月份,教宗若望保禄二世访问日本,美龄是欢迎会的主持人。由于她是个天主教徒,能有份于教宗的欢迎会,是她个人极大的荣幸。

 

[ With the pope ]

 

 

9.4.3拍摄马可波罗

美龄对于能在该电视影集中演出感到相当的兴奋。她被选上不仅是基于外表也是基于演技,并有机会与美国几位大明星一同拍摄,像是Leonard Nimoy,Anne Bancroft 和Burt Lancaster。因着拍戏的关系,美龄生平第一次访问中国。去了北京和桂林之后,让她强烈地意识到自己也是个中国人。因着当时政治立场的缘故,台湾当局对她访问中国相当的不满,并禁止她再去台湾。

 

 

[At the press conference]

 

9.5 粉丝的困惑

然而,日本的粉丝对美龄参与这些其他活动感到相当的郁闷,尤其他们见过美龄去加拿大前大受欢迎的盛况。现在她的单曲卖座不佳,销售停滞不前,让他们多少受了些刺激。结果,这种情绪就在以下的事件中看出端倪来。

 

9.6恐吓电话

1981年开始,每逢美龄开演唱会前,渡边就会接到数通的骚扰电话。电话有时打到东京,大阪,神奈川和埼玉的音乐厅,电视台等等,包括教宗欢迎会前在日本武道馆的炸弹恐吓。

 

19834月,因恐吓电话之故,渡边被迫取消美龄在大阪北区的演唱会,以策安全。最后,渡边不得不向东京都的警察局报案。办案人员从1983年的5月底开始追踪这类的电话。结果在64号的傍晚,他们当场逮捕了一名嫌犯,当时他正在新宿区的一家咖啡店里打电话说,在美龄开演唱会的音乐厅已安放了炸弹,当晚八时要引爆。

 

这名嫌犯是24岁的一名男子,住在世田谷区的一个邮递员,宣称是个美龄迷。据他告诉调查员有关打恐吓电话的缘由是,美龄已经是个过气的歌手了,看见她继续在电视和杂志上出现是件很古怪的事,她根本就该回香港去。这名男子总共打了20通左右的恐吓电话,其余的电话只是纯粹的恶作剧,次数多到他自己都不记得了。

 

这实在是个疯狂事件!令人难以置信的是,美龄迷竟然会作出这种事来,这名男子的心态实在是弯曲悖谬!相信许多粉丝听见这个消息时,心情也是相当的复杂。这个事件也在香港以“非日本籍成功艺人的危机”为题来报导。

 

9.7与渡边的关系

美龄重返歌坛的情况并不是她所预期的,而她的义工活动也不顺利。与美龄同时出道的日本女歌手都以成熟的形象,继续走红歌坛,而她却远远的落人于后,觉得自己好像到处碰壁。她不晓得该怎么办,心里非常的伤痛,又不能显露于人前。

 

当初渡边是因着美龄去加拿大求学前走红的情形,而将她再带回歌坛。现在,盛况大不如前,且她执意发展自己的音乐方向而不顾唱片的销售。结果,渡边便渐渐的疏远美龄了,好像已放弃继续培养她成为一名歌手了。这种态度让她和渡边的关系有了裂痕,但并不表示她在日本就无所事事了。她的行程依然紧凑,只是活动范围变得很狭窄。

 

9.8香港发展的情形

但美龄在香港的情形却相当的不错。1981年首次在香港著名的利舞台(Lee Theater)开个人演唱会,并出了“爱的咒语“专辑。1982年她唱红了“马可坡罗”电视集的主题曲“漓江曲”。而同年她在日本除了单曲外,没有发行任何一张专辑,也没有开任何的演唱会,似乎她在日本的歌坛生涯已渐渐的没落了。但也就在当年,情况竟然开始有了变化。。。